Сумашедший или гений. Антонио Гауди.

Очень любил делать колонны, причем все вкривь и вкось. Как-то в одном здании понастроил колон, стоит - любуется. Тут входит заказчик. И обалдел. Ты говорит, конечно, гений, но сам посмотри – вон та колонна держит весь потолок, а на ней уже трещина. Рухнет вот-вот.  Да не рухнет, эта трещина вообще сделана специально, чтобы все проходили мимо и боялись. Ну, хорошо, говорит хозяин, я уже боюсь, но ведь рухнет! Мастер разозлился, и  куда-то побежал. Вдруг притащил кувалду и давай колотить по несчастной колонне. Все вокруг в рассыпную. Колонна пополам! И ничего не рухнуло. Все заахали, да как же так, потолок-то не падает?!!  И не упадет никогда. Потому, что мастера звали Антонию Гауди.

Здание музея.

Великий Антонио, возводил свои «песочные замки», дома без углов и прочие чудеса архитектурной мысли, преобразившие многие испанские города. Но велик он, ещё и потому что загадочен. До сих пор архитекторы,  имея у себя в арсенале, помимо карандаша и листа, компьютеры ломают голову – как же это всё не падает? 

А Гауди, терпеть не мог чертежи. За это его чуть не выгнали из школы архитектуры. Но его рисунки и макеты были так прекрасны, что всё таки не выгнали. А когда вручали диплом, директор школы сказал: «Господа! Перед нами либо сумасшедший, либо гений!»

Кадры из инфо-фильма. 

Он никогда и никого не хвалил. Нет-нет, был случай, когда одному каменщику он сказал примерно так: «Хосе, ты хороший работник!» И этот Хосе заплакал.

Дело в том, что он строил Храм.

Храм необыкновенной  величины, невероятной красоты. Такой, что если человечество погибнет и через тысячи лет новые люди начнут откапывать то, что осталось от нас, они найдут не одни пирамиды. Он задумал такую картину, чтоб висела без гвоздя! Сумасшедшие всегда берутся за нерешаемые задачи.. или всё таки гении?)

Храм давался не легко. А чаще не давался вообще. То денег нет. То Гауди разнесет всё до основания. Переделывает, перестраивает, по сто раз одно и тоже. Да и чертежей не было. Ну не любил он их!

Эльдар, как хозяин дома, внимательно изучает принципы устройства «дышащего дома».)

В своей коморке, к потолку привязал множество разной длины веревочек, и помощники несколько месяцев подвешивали на концы этих веревочек мешочки с дробью, причем количество дробинок он определял сам. То требовал добавить, то убавить. Каждая веревочка, привязанная за оба конца, изображала будущую арку. По мере подвешивания и привязывания вдруг образовался Храм. Только весь прозрачный и вврех ногами. 

Однажды крыса перегрызла веревку, на которой держался вся конструкция «чертежа» Храма.  И строительство остановилось на несколько недель, пока мешочки и веревочки не привязали обратно. В общем Храм стал большим долгостроем. Но Антонио говорил что: «его главный клиент никуда не спешит.»

Примерно так выглядели все «чертежи» великого архитектора.

Городской сумасшедший, которого звали строить свои дома, самые богатые люди Испании. Он спорил с ними, как должны выглядеть их спальни и никогда не учитывал их пожелания. Ему привозили самый дорогой венецианский сервиз, и он разбивал его, чтобы собрать свою мозаику. Образцом совершенства считал куриное яйцо, а великого Микеланджело обзывал «третьесортным декоратором».

Городской сумасшедший, который под конец жизни, жил как нищий, ходил в обносках, питался тем, что приносили рабочие на стройку. Просил милостыню, чтобы купить гипс. И дерзил Арагонскому королю, когда тот хотел дать денег на стройку.

Или всё таки гений, маленький мальчик из Реуса, который лучше всех в мире соединил природу и архитектуру. Гений, на творения которого приезжают посмотреть люди со всего мира. Гений, который построил такие здания, подобные которым в человеческой истории можно по пальцам пересчитать.